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女歌手用法语唱“渔鼓道情”

来源:海博学习网 www.exam58.com    发布时间:2016-12-25 22:29
最近,在一档文化传承类综艺节目上,一位女歌手与非文化物质遗产“渔鼓道情”传承人一同演唱经典名段,她用自己写的法语歌词演唱,遭评委老师质疑。她解释说法语歌词里有她自己的理解,且在场有外国人听;而评委老师强调对于这种非物质文化遗产,作为中国人,就应该用中文唱。

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尚雯婕法语唱渔鼓道情遭李谷一批评
在10月21日中央3套播出的《叮咯咙咚呛》第六期安徽篇中,尚雯婕用法语与渔鼓道情传承人苗清臣合唱了一曲《夜之缪斯》,其中融入了三国演义名段、花腔渔鼓《要荆州》。
渔鼓道情,已经列安徽省第二批省级非物质文化遗产名录,是流传于安徽省萧县的汉族曲艺艺术形式,吸收了当地民歌号子和其他曲种音乐。
尚雯婕神秘的演唱搭配绚烂的舞台效果,在场观众反应热烈。主持人称“给人耳目一新的感觉”,蔡国庆、赵忠祥等评委也都给出了好评。 
李谷一:要用中国话
不料,评委之一李谷一不认可尚雯婕的演唱,她表示在中国舞台上,尤其是和非物质文化遗产项目结合时,歌手不宜用外语演唱。
尚雯婕辩解:“世界音乐作为特别的曲类,面对的不只是中国观众。如果太原汁原味,可能外国的观众会听不懂。而且我也希望能够通过这种方式引起年轻人的关注和喜欢。”
李谷一反驳:“今天,我们作为文化使者,作为一个文艺工作者,一定要学习中国文化,宣传中国文化。最重要的是年轻人要继承和发展,但发展不是乱来,不是说我们今天吃汉堡、吃炸鸡,就不吃馒头、不吃饺子了,那是不可以的。”
她又反问尚雯婕,中国人,用什么立场来继承和传承中国文化?随后李谷一还以自己的经历现身说法,1985年就去法国开了独唱音乐会,全场唱中文歌曲,依旧获得热烈掌声。她认为,“它国人就是要唱中国歌,我们到外国唱歌也要用中国话,让他们听懂我们中国的语言。”
经纪人:年轻人喜欢
事后尚雯婕经纪人在接受一家媒体采访时回应:“现在有很多年轻人喜欢听外文歌,唱外文歌对于一个年轻歌手来说也很正常,再说中国也不是只有一个尚雯婕在唱外文歌,可能还是因为所处的年代不一样吧。”他还透露李谷一和尚雯婕的争执只是艺术理念上的不同,不会影响到私人交情。
李谷一此次担任《叮咯咙略呛》第二季的评委,都是直话直说的风格,在第一期节目里她就直言胡孝斌搭档譬阴老腔传承人张建民的表演“并没有真正把华阴老腔融入进去”,让胡彦斌很尴尬。在第六期节目里,她同样质疑了歌手苏醒与泗州戏融合不够。
著名歌唱家廖昌永、泉州南音传承人蔡雅艺各自提出了自己的见解。
10月30日,廖昌永称,如果作品是全新创作的,那么根据法文、英文甚至是火星文,完全可以。若是传统的东西,最好还是用本身的语言来唱,因为它是符合内在艺术规律的。
泉州南音传承人、厦门大学南音研究中心主任蔡雅艺提到,该事件需要一分为二看待。
尚雯婕是一名当代流行文化歌手,这样的群体不需要背负部分传统文化的限制。流行歌手和非遗继承人的定位不同,他们可以勇往直前,吸取戏曲的养分滋养他们的新创作。“我们同时还要鼓励这类年轻人大胆尝试。”她表示。
谈到古老文化如何走向世界,廖昌永认为:“我们要想把作品推向世界,不应以任性改编中国传统文化为代价。”
蔡雅艺表示,文化不是媚俗的,必须有自己的精神和格调,必须要尊重悠久传承的艺术的精神和本质。不是为了对方听懂,我们才去做什么。 
           
尚雯婕激怒李谷一  法语凭啥就唱不得“渔鼓道情”?
钱江晚报  刘雪松
一档叫做《叮咯咙咚呛》的综艺节目上,尚雯婕用法语填词,与“渔鼓道情”传承人苗清臣一起,共同演绎了三国演义中的名段《要荆州》,不料评委席上的老艺术家李谷一不乐了,一顿训斥。她说,“我不太喜欢,尤其跟我们的非物质文化遗产的这种项目结合在一起的时候。”
尚雯婕怯怯地回应:世界音乐面对的听众不只是中国人,如果太原汁原味,外国人可能就听不懂了,“世界音乐也许能做到的,就是引起年轻人的关注和喜爱”。这句话激怒了李谷一,发飙道:“发展不是乱发展,不是说我今天吃了面包,或者汉堡包、炸鸡,我们就不要吃馒头,不要吃饺子,不可以的!”
在娱乐圈各种炒作真假莫辨的情况下,我们先将李谷一的行为理解为对于艺术品味的坚持。但是可能李老师忽视了这档节目设计的两个前提,一、寻找即将消失的非遗文化和民间达人。二、将非遗文化与现代歌曲相结合,以全新的方式共同完成颠覆创新的作品。可能很多吃瓜群众跟我一样,是第一次知道安徽萧县还有“渔鼓道情”这个最古老的汉族戏曲剧种。尽管它在2008年被列为省级非物质文化遗产,但不得不承认,“渔鼓道情”眼下需要的是被世人所知,而不只是将它仅仅当成一道遗产在那儿尘封。从这意义上说,尚雯婕是努力的,应该给予掌声。 
其实拿李谷一当年出道经历来看,她也是在传统的颠覆中走过来的。如果不是当年的权威给予艺术创新的包容,就不会有李谷一脍炙人口、并且号称中国第一首流行歌曲的《乡恋》,登上大雅之堂的机会。李谷一老师就有可能在湖南花鼓戏中,不停地在那儿《打铜锣》和《补锅》。而今拿了许多“终身成就奖”的李谷一老师,坐在《叮咯咙咚呛》这样的评委常上,为中国的戏曲传承与光大把关,当之无愧。但把关不是挡关,不是为声音越来越小、甚至濒临消失的传统艺术守灵,而是应该与今天活跃在舞台上的一代一代更加年轻的艺术工作者,一起寻找擦亮传统艺术、激发光芒的各种可能性。   
从机缘巧合来说,中国传统戏剧衰落,正好是在李谷一这一代艺术家手上丢失的。我们可以不把责任归咎于李谷一们,但是李老师面对尚雯婕们对于传统艺术试图颠覆与创新构触碰,却是不应该如此大发雷霆的。老一辈的艺术家,不仅应该有胸怀,还应该学会放手与尊重。
李谷一反感用法文演绎“渔鼓道情”,应该不完全出于艺术的口感,还包含了对传统戏曲在传播过程中的盲目自信。她可以觉得,越原汁原味的,才是越有魅力的。而实际上,这么有魅力的艺术形式,它很现实地在走向尘封与衰落。这种尴尬,却是与这位老艺术家的敝帚自珍,自相矛盾的。按照李老师的理论,中国的传统戏曲就绝不能让人家用钢琴来伴奏,《我的太阳》就绝不能让中文采演唱。可是说好的音乐无国界呢?可是咱们的传统戏曲为啥就萧条了呢?     
好在《叮咯咙咚呛》的其他评委,还是给了尚雯婕创新“渔鼓道情”的肯定。这是评委票权设计带来的好处。但中国的艺术舞台上,想要扼杀一个人、一项创新,有时候只要有一个位高权重、固执己见的“老人”就行。这是“新人”的不幸,更是艺术繁荣与创新的不幸。总要让新人在艺术的领域试着创新吧。
李老师面对尚雯婕们对于传统艺术试图颠覆与创新的触碰,却是不应该如此大发雷霆的。老一辈的艺术家,不仅应该有胸怀,还应该学会放手与尊重。(责任编辑:李焱)  




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