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吴文英《鹧鸪天•化度寺作》“乡梦窄,水天宽”全词翻译赏析

鹧鸪天•化度寺作①
吴文英
池上红衣伴倚阑,栖鸦常带夕阳还。殷云度雨疏桐落,明月生凉宝扇闲。
乡梦窄,水天宽。小窗愁黛淡秋山。吴鸿好为传归信,杨柳阊门屋数间。

[注释]
①化度寺:《杭州府志》:“化度寺在仁和县北江涨桥,原名水云,宋治平二年改。”
②红衣:莲花。
③殷云:浓云。
④愁黛:愁眉。
⑤闲:闲置。
⑥乡梦窄:思乡的梦太短。
⑦愁黛:悉眉。
⑧吴鸿:指苏州一带飞来的大雁。
⑨阊门:苏州西门。这里指作者姬妾所居之处。
译文】
池塘上朵朵红艳的荷花陪伴着我独自一人倚靠在栏杆旁边。在寺院附近栖息的乌鸦,都常常在遍洒夕阳余辉的天空中归还。刚刚过去一阵阴云送来一场急雨,萧疏的梧桐又稀稀疏疏地飘落几个叶片。天空中悬挂着的明月已经透露出秋天的凉意,用来驱暑的宝扇开始闲置在一边,归乡的梦境总是短暂得可怜,碧水蓝天一望无涯,我独自一个人凭倚着小窗极目远眺,远处淡淡的秋山,也好像美人皱着秀眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊,请你好好替我传达一下思归的心愿,送到杨柳掩映的苏州西门外的几间小屋,惹得我魂牵梦绕,每时每刻都在思念。

【译文二】
池上红莲朵朵伴我独倚栏杆,回巢的乌鸦常披带夕阳飞还。阴云送来秋雨桐叶纷纷飘落,冷月生起凉意宝扇从此休闲。
归乡的梦如此短暂,茫茫水天却宽阔无边,小窗前含愁双眉有如淡淡秋山。吴地鸿雁请为我好好传送归音,送到阊门外柳阴下她的房间。
【评点】
本篇是一首思乡悲秋感怀之词。词人寓居杭州西部江涨桥附近的化度寺时,见秋景变化而心生感触,思念远在苏州的家人,因此写下这一首词,抒发了怅惘之情。这首词由六幅素雅的图画构成,时间不限于一日,画面分属两地,秀丽深曲,为词人最为优秀的小令之一。全词意境清隽绵邈,用笔疏淡有致,包含了深远的情味。
上片写景,描绘了夏秋之际化度寺的景色变化,暗寓寂寞思归之情。上片四句,每句一景。发端一句写词人在池塘边独倚栏杆,无人与共,唯有红莲作伴,以美景衬托寂寥之情。“栖鸦”一句写词人凭栏而望,黄昏时分见乌鸦归来栖宿,以归鸦反衬自己有家不能归,依然表现的是自己的孤寂之情。“殷云”一句描写的是夜晚风雨来时,稀疏的梧桐叶纷飞零落的景色,场面萧索,见出词人心境的凄凉。“明月”一句接写雨后明月当空,寒冷凄清的景象,进一步渲染词人凄凉的心境。以“度”字写秋雨形态,“疏”字写梧桐形态,十分贴切。上片四句写景从日落而至月升,暗示词人凭栏眺望时间之久。
下片写景抒情,情景交融。化度寺近水,当时人们多由水路从杭州前往苏州。换头三句写“乡梦窄,水天宽”,婉抒词人欲归不得的愁情。写梦的“窄”字是词人精心提炼、爱用之字。“窄”有短促之意,与下文的“宽”相比照,见出梦短路遥的怅惘。词人的心情全在感事感物的“窄”、“宽”二字中透露。“小窗”一句写词人倚窗望见的远山景致,富有情韵,令人神往。因是“秋山”,而呈浅“黛”色。山本无情物,何处惹愁情?这愁分明就是观景人“以我观物,故物皆着我之色彩”加诸于山的。远山似眉,由景又联想到思念的人。这一句又暗用卓文君“眉际若望远山”的典故,从写景过渡到怀人。“吴鸿”一句写看到天上飞鸿,怀人情切,因而盼其能代传“归信”。归信传至何处?“杨柳阊门屋数间”。结句寥寥数笔便将词人感情眷恋之所在白描出来,画面生动,语淡情浓。

[赏析]
这首词是吴文英又一首思念离人之作。“红衣”写眼前景物,兼指离人之衣;引起无限思念。“殷云”、“明月”对仗句写景清新明快,更蕴秋愁别意。下阕两层,一层写梦见恋人愁客;二层托梦吴鸿捎去消息。“吴鸿好为传归信”,其实是说消息再也不能送达,佳人早已故去。

化度寺在杭州,而这首词里又有“吴鸿”、“阊门”,故一般认为这首词是在杭州时怀念苏州姬妾之作。实际上这首词写作地点在化度寺,作者寓居化度寺,感秋日景物的变化,触景生情,怀乡思妇,抒写无尽的惆怅。词由数幅秀淡的画面组成,始丽终淡,曲雅幽深,为梦窗小令中的佳作。

景物描写则兼及苏州;写作季节在初秋,时间则既有黄昏和夜晚,也有白天。全词以写景为主,时事情都在六幅秀淡雅致的景物画中表达出来。时间不限一日,画面亦分属两地,最后一幅画笔最淡,但却最传神,因而也适合了更深远的情味。

这首词是吴文英又一首思念离人之作。“红衣”写眼前景物,兼指离人之衣;引起无限思念。“殷云”、“明月”对仗句写景清新明快,更蕴秋愁别意。下阕两层,一层写梦见恋人愁客;二层托梦吴鸿捎去消息。“吴鸿好为传归信”,其实是说消息再也不能送达,佳人早已故去。

上片,“池上红衣伴倚栏,栖鸦常带夕阳还。”写作者在池边独倚栏干,作伴的只有象穿着红衣少女的莲花;在栏干边一直消磨到黄昏,看到的也只有背上带着夕阳馀晖的归鸦回来栖宿。这在化度寺午后到傍晚所见的景致,象两幅画,表达的是孤寂之情。“殷云度雨疏桐落,明月生凉宝扇闲。”浓云出现时,雨脚倾斜稀疏的桐叶继续飞落,有点萧索气象;但雨后气温降低,天色更清,明月出现在上空,凉气随之而生,宝扇可以不用,而又美得可受,凉得可爱。“度”字、“疏”字写秋雨与梧桐的形态,很妥贴:“生”字把“凉”归功于“月”,使月色倍觉宜人;这写寺中夜晚下雨与月明时情景的两句,又象两幅画。上两句不用对偶,这两句用对偶,笔调皆疏淡幽雅,引人入胜。

化度寺临近水边,当时自杭州至苏州,大多是走水路。这样又为过渡到下片“乡梦窄,水天宽”埋下了伏笔。“窄”字写梦,也是文英匠心独运、喜欢运用的字。“窄”表短促,与水天“宽”对照,以见天长、水远而梦短的惆怅之情。心情全在感事感物的“宽”、“窄”中透露。“小窗愁黛淡秋山”,写倚窗看到的远山景致。这既是一幅画,也表惆怅之情。山是“秋山”,所以“黛”色浅淡;山本无“愁”但从愁人眼中看去,似乎其浅淡的暗绿色也带上了愁态。正是“以我观物,故物皆着我之色彩”。远山似眉,由景又联想到思念的人。这一句又暗用卓文君“眉际若望远山”的典故,由写景过渡到怀人。“吴鸿好为传归讯”,看到天上鸿雁,多么盼望它是从作者长久居住并且当作家乡的“吴”地飞来的啊;离家已久,怀人情切,因而盼望它能代传“归讯”。这简直就是直接的呼告之辞,而实际上只是心中的盘算而已。“归讯”传到哪里呢?“杨柳阊门屋数间”,是苏州城西阊门外,秋柳萧疏、几间平屋的地方。环境虽极平凡,却富有高雅的画意,这便是作者感情眷念之所在,更象一幅出自名家高手的水墨画,寥寥数笔,寓情于景,若用司空图《诗品》中的话来形容,不是近于“绿林野屋,落日气清”,或“玉壶买春,赏雨茅屋”,而是近于化境的“神出古异,淡不可收”了。




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