月洗高悟，露溥幽草，宝钗楼外秋深。土花沿翠，荧火坠墙阴。静听寒声断续，微韵转、凄咽悲沉。争求侣、殷勤劝织，促破晓机心。 儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。任满身花影，独自追寻。携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金。今休说，从渠床下，凉夜伴孤吟。 【注释】 ①溥：唐床时咸阳古楼名。 ②土花：青苔。 ③劝：催促。 ④敛步：脚步很轻。 ⑤华堂：精美的厅堂。 ⑥笼巧妆金：因笼子小巧而涂金色。 ⑦促织：蟋蟀。 ⑧渠：它。 【译文】 月光清澈如水，沐浴着高高的梧桐林。夜露润湿幽暗的秋草，宝钗楼外秋意正深。青苔沿着墙根伸展，忽见一个萤火虫坠下墙阴。静静地听着蟋蟀的叫声，断断续续，声声凄凉。它并不是为了寻求伴侣，而是殷勤地督促妇女织布做衣，可谓费尽了苦心。曾记得孩提时，小伙伴相互招呼着，提着灯笼四处搜寻蟋蟀。端水灌进蟋蟀的洞穴里，又放轻脚步仔细听着，追寻逃跑蟋蟀的声音。任凭月光花影铺了满身，独自一个人也要追踪。将逮到的蟋蟀兴致勃勃地带到精美的厅堂参加戏斗，与他人的蟋蟀决一雌雄，亭台般的小笼小巧而涂金色。而今不必再度提起幼年趣事，雅兴已经没了。蟋蟀正在我的床下发出低吟，在寒冷的夜里陪伴着我这孤独的人哀叹悲吟。 【译文二】 月华如水沐浴高高的梧桐，露水浓浓洒满萋萋草野，宝钗楼外秋意分外深浓。苔藓沿墙铺开一片翠绿，萤火虫坠到了墙角背阴。静静倾听寒虫断断续续低吟，细微的声韵渐渐转成，如泣如诉的凄切悲沉。争相追求伴侣，殷勤地劝人纺织，催得织女一直织到拂晓天明。 曾记得在儿时，我提着灯往蟋蟀洞灌水，轻轻走步追听它的声音。任凭身上满是月色花影，依然独自一人耐心追寻。把抓到的蟋蟀带到堂上戏斗，亭台般的金笼小巧玲珑。这些往事不要再提，而今即使它在床下我也不会去抓，任凭它在凉夜啼叫伴我独眠。 【评点】 根据姜夔在《齐天乐•蟋蟀》词前写的小序，张镃这首词作于宋宁宗庆元二年（1196年）秋天。当时，他与姜夔一起饮酒，忽然听到壁间蟋蟀声，于是以蟋蟀作赋，然后交给歌者演唱。两人各作一首，各有特色。郑文焯在校《白石道人歌曲》时提到：“功父《满庭芳》词咏蟋蟀儿，清隽幽美，实擅词家能事，有观止之叹。白石别构一格，下阕寄托遥深，亦足千古矣。” 上片写听到蟋蟀声的感受。“月洗”五句描绘了蟋蟀鸣叫的环境。词人先描绘了秋夜庭院的清幽。夜色澄净，高大的梧桐树被月光笼罩。“洗”字很传神，描绘出了秋月明净之美。《诗•郑风•野有蔓草》中有“野有蔓草，零露兮”的诗句。“”字一般用来形容露水之美。“宝钗楼”本来是咸阳的一处古迹，在这里借指张达可堂，也就是他们的饮酒之处。“秋深”二字点出时令，言明这是一个月皎露的秋夜。“土花”指苔藓。“土花沿翠”是说墙下的苔藓一直顺着墙脚铺开。“沿”字把静态的苔藓转为动态，用字生动活泼。“萤火坠墙阴”写一点萤火飘落墙根，原来这里就是蟋蟀鸣叫的地方。许昂霄在《词综偶评》中评点此句说：“萤火句陪衬。”之所以说是陪衬，是因为这里用视觉里的萤火衬托出听觉里的蟋蟀鸣叫，用萤火飘落的情节，衬托出蟋蟀鸣叫这一中心。闲看萤火，静听蟋蟀鸣叫，很有生活情趣，而没有闲适的生活是无法领略到这种情趣的。《武林旧事》卷十中有关于张镃游玩的记录，题名为《张约斋赏心乐事》。张镃自己作序，写道：“余扫轨林扃，不知衰老，节物迁变，花鸟泉石，领会无余。每适意时，相羊小园，殆觉风景与人为一。”从中可以看出，他的生活还是比较悠闲舒适的。况且，张镃是循王张俊之孙，生活自然无虞。 “静听寒声断续，微韵转、凄咽悲沉。争求侣、殷勤劝织，促破晓机心”这几句描写蟋蟀的鸣叫和听者的心情。“断续”、“微韵”概括出了蟋蟀鸣叫的特点。“转”则说明了蟋蟀的鸣叫有抑扬顿挫的美感。“寒”与“凄咽悲沉”描写词人听到蟋蟀鸣叫的主观感受。“争求侣”与“殷勤劝织”，是词人自己对蟋蟀鸣叫的主观理解：蟋蟀鸣叫，既是为了求侣也是为了促织。《太平御览》卷九百四十九引用陆玑的《毛诗疏义》，这样描写蟋蟀：“幽州人谓之促织，督促之言也。里语曰：趣织（即促织）鸣，懒妇惊。”破，是尽的意思。杨万里《题朝英进斋》云：“用破半生心”。两处的“破”字用法相同，用词精准。“促破晓机心”是说蟋蟀的鸣叫伴随和催促着织女一直纺织到天明。 在下片词人追忆自己儿时捕蟋蟀、斗蟋蟀的欢乐，以反衬今日的悲苦，抒发出不胜今昔之感的情怀。“儿时”五句，写捕蟋蟀的场景，很受后人赞赏。“呼灯灌穴，敛步随音”二句非常生动，没有亲身经历过的人是无法将这一场景刻画得如此细致入微的。“任满身花影，犹自追寻”两句纯用白描手法，把儿童的天真烂漫和带着稚气的小心翼翼，细细写出，让读者有身临其境之感。贺裳在《皱水轩词筌》中评价说：“形容处，心细入丝发。”“携向”二句写斗蟋蟀。王仁裕的《开元天宝遗事》中有记载：“每秋时，宫中妃妾皆以小金笼闭蟋蟀，置枕函畔，夜听其声。民间争效之。”“亭台”在这里是指装蟋蟀的笼子。从捕蟋蟀写到斗蟋蟀，补足儿时趣事，笔势连贯，一气呵成，为下面的感慨做好铺垫。“今休说”三句，以今昔做对比，抒情深沉。《诗•豳风•七月》：“十月蟋蟀入我床下。”杜甫的《促织》诗中也写到：“促织甚微细，哀音何动人。草根吟不稳，床下夜相亲。”在鲜明的今昔对比中，词人欲扬还抑，欲说还休。当然，词人的这种感叹并非只是泛泛之语。淳熙十四年（1187年），词人被迫离职，在家闲居。虽然日子过得很悠闲，“畅怀林泉”，“安恬嗜静”，但不免有孤寂之感，所以末句感叹倒也情真意切。 这首词结构明朗，线索清晰，虽然多用典，但是文辞流畅，并不晦涩难懂。 【作者简介】 张鎡（1153—？）字功甫，一字时可。因慕郭功甫，故易字功甫。号约斋。宋将张俊之曾孙。官至司农少卿。先世成纪（今甘肃天水）人，徒居临安（今浙江杭州）。居临安，卜居南湖。循王张俊之曾孙。隆兴二年（1164），为大理司直。淳熙年间直秘阁通判婺州。庆元初为司农寺主簿，迁司农寺丞。开禧三年（1207）与谋诛韩侂胄，又欲去宰相史弥远，事泄，于嘉定四年十二月被除名象州编管，卒于是年后。张鎡出身华贵，能诗擅词，又善画竹石古木。尝学诗于陆游。尤袤、杨万里、辛弃疾、姜夔等皆与之交游。《齐东野语》载“其园池声妓服玩之丽甲天下”，又以其牡丹会闻名于世。今传《南湖集》十卷，《仕学规范》四十卷。杨万里《约斋南湖集序》云：“初予因里中浮屠德璘谈循王之曾孙约斋子有能诗声，余固心慕之，然犹以为贵公子，未敢即也。既而访陆务观于西湖之上，适约斋子在焉。则深目颦蹙，寒肩臞膝，坐于一草堂之下，而其意若在岩岳云月之外者，盖非贵公子也，始恨识之之晚。”又《进退格寄张功父姜尧章》云：“尤萧范陆四诗翁，此后谁当第一功。新拜南湖为上将，更差白石作先锋。”有《玉照堂词》一卷、《南湖集》、《南湖诗余》。存词80余首。 【赏析】 这是一首咏物词，为咏物怀旧。据姜夔《齐天乐》咏蟋蟀的小序，张鎡这首词是宋宁宗庆元二年（1196）在张达可家与姜夔会饮时，听到屋壁间蟋蟀声，两人同时写来交给歌者演唱的。 两人词各有特色。郑文焯校《白石道人歌曲》提到：“功父《满庭芳》词咏蟋蟀儿，清隽幽美，实擅词家能事，有观止之叹。白石别构一格，下阕寄托遥深，亦足千古矣。” 上片写听到蟋蟀声的感受。 “月洗”五句，蟋蟀声发出的地方。词人首先刻画庭院秋夜的幽美环境。夜空澄明，高大的梧桐沐浴在月光之中。“洗”字传出秋月明净之美用字传神。 《诗·郑风·野有蔓草》：“野有蔓草，零露漙兮。”毛《传》：“漙漙然盛多也。”“漙”字传出露水凝聚之美。宝钗楼，本是咸阳古迹，邵博曾饯客于楼上，歌李白《忆秦娥》词（《邵氏闻见后录》卷十九），这里借指杭州张达可家的楼台。张鎡字功甫、功父，旧字时可，祖籍西秦，张达可当是他的兄弟辈，所以信手拈来，寄寓对故乡的怀念之情。秋深，点出时令，这是一个多么美好的月皎露漙的秋夜啊！土花，指苔藓。墙下的苔藓顺着墙脚铺去。“沿”字化静态为动态，用字极生动巧妙。突然一点萤火，飘坠墙根，这就是蟋蟀发出声音的地方。许昂霄《词综偶评》云：“萤火句陪衬。”所谓陪衬，用视觉里的萤火衬托出听觉里的蟋蟀鸣声，用萤火坠落的无关情节，衬托出蟋蟀鸣声的中心题材。看萤火，听蟋蟀，富有生活情趣，而这种生活情趣是从闲适的生活中领略到的。《武林旧事》卷十录载了张鎡自己记叙的一年十二月燕游次序，题名《张约斋赏心乐事》，自序云：“余扫轨林扃，不知衰老，节物迁变，花鸟泉石，领会无余。每适意时，相羊小园，殆觉风景与人为一。”由于长期过着优游舒适生活的王孙，张鎡对这种情趣有很深的体会。 “静听”五句写蟋蟀的鸣声和听者的感受。“断续”、“微韵”是蟋蟀鸣声的特点，“转”则有音调抑扬顿挫之致。“寒”与“凄咽悲沉”是词人听来的主观感受。“争求侣”与“殷勤劝织”，是词人对蟋蟀鸣声的理解和想象：蟋蟀鸣，一是为了求侣，二是为了促织。《太平御览》卷九百四十九引陆玑《毛诗疏义》谓蟋蟀：“幽州人谓之促织，督促之言也。里语曰：趣织（即促织）鸣，懒妇惊。”破，尽也，煞也，与杨万里《题朝英进斋》诗“用破半生心”的破字用法相同，犹言促尽、促煞用词精当。蟋蟀的鸣声伴随和推动着织女纺织到晓。 下片追忆儿时捕蟋蟀、斗蟋蟀的情趣，反衬今日的孤独悲苦情怀，充满不胜今昔之感。“儿时”五句，写捕蟋蟀，最为后代词人所激赏。“呼灯”二句，刻画入微。“任满身”二句，尤为工细。贺裳《皱水轩词筌》评论说：“形容处，心细入丝发。”它将儿童的天真活泼以及带着稚气的小心和淘气，纯用白描语言，细细写出，给人以身临其境之感，周密称之为“咏物之入神者”（《历代诗余。词话》引）。“携向”二句，写斗蟋蟀。王仁裕《开元天宝遗事》：“每秋时，宫中妃妾皆以小金笼闭蟋蟀，置枕函畔，夜听其声。民间争效之。”亭台，指盛蟋蟀的笼子。从捕蟋蟀写到斗蟋蟀，补足当时情事，笔势连贯，一气呵成，为下面的感慨蓄势。 “今休说”三句，今昔相较，感慨深远。《诗·豳风·七月》：“十月蟋蟀入我床下。”杜甫《促织》诗：“促织甚微细，哀音何动人。草根吟不稳，床下夜相亲。”今日的寂寞凄苦与儿时的欢乐情趣形成鲜明的对比，在这种对比的刺激下，正是欲扬还抑，欲展还收，欲说还休啊。张鎡于淳熙十四年（1187）自直秘阁、临安通判称疾去职，在家闲居，“畅怀林泉”，“安恬嗜静”（见《武林旧事》卷十所载《约斋桂隐百咏自序》），不免有孤寂之叹，所以末句也非浮泛之语。 这首词采用明线结构，所以线索明晰，结构平实，虽运用了几个典故，但并不晦涩难懂。
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